Тишина и память в Нижнем Новгороде — 2 октября 2026

Музыкальным «приношением» Дмитрию Шостаковичу станет композиция Владимира Горлинского (род. 1984). «Контрафорсы» — пьеса для большого симфонического и электронного оркестра. В основе пьесы — противопоставление оркестрового и электронного звучания. Первый пласт связан с образом «звука с земли» — материального, телесного, человеческого; второй — с образом «небесного звука», приходящего сверху и отовсюду.

В кораблестроении контрафорсы — важные конструктивные элементы, выполняющие функцию распорок: они укрепляют различные части судна и повышают его прочность.

Композитор говорит, что представляет героя пьесы путешествующим на старинном корабле. После огромного шторма — кризиса первой половины пьесы — наступает опустошение. Затем — новый, ещё более сильный шторм. После него постепенно возникает ощущение «Новой земли» — странного неведомого мира. Именно этот переход связывает «Контрафорсы» с восприятием музыки Дмитрия Шостаковича самим Горлинским: шквал и буря доходят до исступления, до низшей точки формы, но затем находятся силы увидеть нечто новое и неизведанное — возможно, не всегда удобное.

Два раздела пьесы имеют подзаголовки: «Море Кризисов» — тёмная базальтовая равнина на Луне, расположенная неподалёку от Моря Спокойствия. «Озеро Надежды» — финальный фрагмент пьесы, его название отсылает к небольшому лунному морю. В партии электроники здесь используется созданная композитором микротональная гармоническая система — своего рода новый мир в музыкальном измерении. Она основана на повторяемости интервалов и тяготений, образующих микротональные последовательности, выходящие за пределы октавы.

Оркестровые скетчи Stille und Umkehr («Тишина и обратный путь») Бернда Алоиса Циммермана (1918–1970) стали предпоследним оркестровым произведением немецкого композитора‑авангардиста. Находясь в постоянном поиске своего музыкального предназначения, Циммерман писал оперную, камерную и симфоническую музыку. Премьера его оперы «Солдаты» и оратории «Реквием по юному поэту» прошли с огромным успехом. Однако, наблюдая крушение гуманистических идеалов, которые он пропагандировал в своём творчестве, и страдая серьёзной болезнью глаз, Циммерман свёл счёты с жизнью в 1970 году.

В 1936 году в карьере Дмитрия Шостаковича произошёл болезненный срыв. После выхода статей «Сумбур вместо музыки» и «Балетная фальшь», яростно критиковавших творчество композитора, Шостакович был в официальной «опале». Ему пришлось отказаться от исполнения грандиозной Четвёртой симфонии и пытаться найти приемлемую для себя форму диалога с государственным аппаратом. Результатом стала Пятая симфония, в которой композитор дистанцируется от своего прошлого и обращается к «консервативному» стилю высказывания. Симфония написана нарочито оптимистично, что повлекло за собой клишированные отзывы в прессе: «оптимистическая трагедия», повествование об «утверждении оптимизма как мировоззрения», о «становлении личности» в условиях социализма.

Однако друзья композитора воспринимали торжественный апофеоз финала двойственно.

Симфония положила начало творческому союзу Дмитрия Шостаковича и Евгения Мравинского, который дирижировал её первым исполнением. На премьере симфония снискала оглушительный успех. Премьера Пятой симфонии повлекла за собой снятие идеологической «опалы» с композитора.

Исполнители: Безносиков Фёдор — дирижёр, приглашённый артист; Российский национальный оркестр.

Программа: Дмитрий Шостакович — Праздничная увертюра; Владимир Горлинский — «Памяти Шостаковича»; Бернд Алоис Циммерман — Stille und Umkehr («Тишина и обратный путь»); Дмитрий Шостакович — Симфония  5.

Продолжительность: 2 часа, с одним антрактом.