Балетный спектакль «Золушка» в Ярославли — 17 октября 2026

Гастроли Московского областного государственного академического театра балета «Русский балет» Художественный руководитель — народный артист СССР Вячеслав Гордеев Сказка Шарля Перро неоднократно привлекала внимание различных композиторов. Так, Дж. Россини создал на этот сюжет оперу, а композитор Ф. Сора написал балет, который был представлен в Большом театре в 1825 году. Конечно, сегодня наиболее известна музыка великого русского композитора Сергея Прокофьева на эту тему. «Золушка» — одно из самых популярных из семи написанных им балетных партитур. Произведением создавалось в период с 1940 по 1944 год. Впервые «Золушка» на музыку Прокофьева была поставлена 21 ноября 1945 года на сцене Большого театра.

Её постановщиком был Ростислав Захаров, а заглавную роль исполняли балерины Ольга Лепешинская, Галина Уланова и Раиса Стручкова. Борис Пастернак писал Галине Улановой после премьеры балета в Москве в декабре 1945 года: «...Я особенно рад, что видел Вас в роли, которая наряду со многими другими образами мирового вымысла выражает чудесную и победительную силу детской, покорной обстоятельствам и верной себе чистоты... Мне та сила дорога в её угрожающей противоположности той, тоже вековой, лживой и трусливой, низкопоклонной придворной стихии, нынешних форм которой я не люблю до сумасшествия...» Вячеслав Гордеев по-своему услышал музыку включившую множество танцев, в том числе и достаточно редкий и чрезвычайно красивый па-де-шаль.

Он был популярен в XIX веке в различных салонах и представлял собой танец с большим легким шарфом. В 2001 году Вячеслав Гордеев осуществил в театре «Русский балет» оригинальную авторскую версию «Золушки». Спектакль обрел в лице Гордеева не только балетмейстера-постановщика, но и либреттиста. По мнению крупнейшего исследователя хореографического искусства академика Российской академии художеств В.В. Ванслова, гордеевская «Золушка» — многоцветное хореографическое полотно, адекватное масштабу музыкальной основы постановки. Особенно выразительным и впервые таким концептуально значимым стал в балете персонифицированный образ Времени.